从普罗旺斯开往威尼斯的特快列车，正穿梭在意大利北部的平原上。窗外的景致早已告别了吕贝隆山谷那铺天盖地的紫，换成了连绵的绿色丘陵与散落的红瓦村落，像一幅被精心晕染的田园油画。周苓将小桌板支起，小心翼翼地摊开《紫韵共生》的画稿，阳光透过列车的舷窗，温柔地洒在宣纸上，让那些淡紫的雾影、墨色的花茎都仿佛有了生命。她的指尖轻轻拂过画中薰衣草田的边缘，那里还留着陈迹勾勒的几笔草稿，忽然就想起了在农庄里，他说的那句“威尼斯的水，和雨巷很配”。
雨巷是她艺术的起点，那些带着江南水汽的青石板、油纸伞，曾是她画中最动人的底色；而普罗旺斯的紫，是她与陈迹“共生”理念的萌芽，是温柔与坚韧的交融。如今，他们要去的威尼斯，这座漂浮在水上的城市，又会为他们的艺术注入怎样的新韵？周苓的眼神里满是憧憬，指尖不自觉地在画稿空白处，轻轻划着细碎的水波纹。
“在想什么？”一道温热的气息从身后传来，陈迹探过身，下巴轻轻抵在她的肩窝，呼吸里带着刚泡好的伯爵茶香气，清冽中带着一丝甜意。他的手自然地搭在桌沿，拿起一支削得尖尖的铅笔，在画稿右侧的空白处，轻轻勾了一艘贡多拉的轮廓。线条流畅而精准，寥寥几笔，就将那独特的月牙形船头、翘起的船尾勾勒得栩栩如生，仿佛下一秒就要划破水面，从画中驶出。“等我们到了威尼斯，就把这个画进《紫韵共生》的结尾，像给花田安个水做的出口。”
周苓转头，唇瓣恰好蹭过他带着胡茬的下颌，细碎的痒意顺着皮肤蔓延开来。她看着画稿上那艘小小的贡多拉，眼里满是笑意：“你怎么知道我在想威尼斯的水？”
“因为你的指尖在画稿上划了三次水波纹。”陈迹笑着捏了捏她的指尖，指尖的触感细腻而温暖，“比画薰衣草时还轻，怕碰碎了似的。”他低头，在她的发顶印下一个轻柔的吻，“我懂你的画，就像懂你的心。雨巷的水是愁的、静的，而威尼斯的水，是活的、暖的，它会让我们的‘共生’，多一份流动的韵致。”
周苓依偎在他的怀里，看着画稿上薰衣草田与贡多拉的奇妙融合，心里满是暖意。她知道，陈迹不仅是她的爱人，更是她艺术上最默契的伙伴。他们的“共生”，从来都不是简单的技法叠加，而是灵魂与灵魂的共振，是艺术理念与情感的交融。就像莫奈的睡莲，光影与色彩共生；塞尚的静物，线条与体积共生。他们的作品，也在这样的共生中，不断生长，不断丰盈。
列车一路向东，窗外的
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