从里昂出发的列车一路向南，车窗外的景致像被上帝悄悄调了色盘。先是北部平原的墨绿与金黄渐渐淡去，接着，一抹浅紫从天际线处漫开，起初是零星的色块，像画师不慎滴落的颜料，而后愈发浓郁，铺天盖地地占据了整个视野。周苓将脸颊贴在微凉的车窗上，看着成片的薰衣草田在夏风中起伏，花穗轻摇，带着细碎的银光，像打翻了的紫墨被春风揉碎，染透了整个吕贝隆山谷。空气里仿佛都飘着清甜的香气，隔着玻璃，都能让人觉得心神荡漾。
“快到了。”陈迹坐在她身旁，指尖轻轻覆在她的手背上，掌心的温度透过薄薄的布料传来。他手里拿着一本泛黄的画册，是莫奈晚年在吉维尼的写生集，页面上的睡莲在光影中流转，与窗外的薰衣草田形成奇妙的呼应。“普罗旺斯的夏天，比我想象中更动人。莫奈要是来过这里，或许会画出另一番光景。”
周苓转头看他，阳光透过车窗落在他的侧脸上，勾勒出清晰的下颌线。他的眼神里带着艺术家特有的痴迷，还有一丝不易察觉的期待。这是他们确定“共生”艺术理念后的第一次远行创作，也是陈迹为了帮她走出去年被抄袭的阴影，特意策划的旅程。去年，周苓的《雨巷系列》刚崭露头角，就被圈内一位资深画家剽窃，对方利用自己的人脉颠倒黑白，差点让周苓彻底放弃绘画。是陈迹陪着她收集证据，一点点扭转舆论，也让她明白，艺术不仅需要天赋，更需要坚守的勇气。
列车缓缓停靠在阿维尼翁站，两人提着简单的行李下车，陈迹早已联系好当地的农庄，老板派来的车正在车站外等候。车子行驶在乡间小路上，两旁的薰衣草田越来越密，偶尔能看到白色的风车在花田深处转动，像童话里的场景。周苓打开车窗，清甜的香气扑面而来，夹杂着泥土的芬芳，让她连日来紧绷的神经彻底放松下来。
“前面就是农庄了。”半个多小时后，陈迹停下车，牵着周苓的手走进院子。这是一座典型的普罗旺斯式农庄，石砌的围墙爬满了紫色的三角梅，院子中央摆着一张宽大的画桌，上面已经铺好了上好的宣纸，旁边放着几支崭新的毛笔和一整套颜料，颜料盒里的紫色系格外齐全，从浅紫到深紫，再到带着灰调的紫褐，一应俱全。“我让老板提前准备的，明天我们就能在这里写生。”
周苓惊喜地走到画桌前，指尖轻轻拂过宣纸，质地细腻，是她最爱的半生熟宣。她转头看向陈迹，眼里满是笑意：“你想得真周到。”
“只为博你一笑。”陈迹从身后拥住她，下巴抵在她的发顶，声音温柔，
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