杂，因为这里是约翰·威克的主场，也是整个杀手世界规则最森严的地方。大陆酒店不只是一个场景，它是整个世界观的核心象徵。
郑辉在纽约待了两天，确认了所有关键场景的拍摄方案。十二月底，他返回洛杉矶。
十二月最後一周，洛杉矶。
何岩在早上递过来一份传真，是《滚石》杂志的采访确认函。
「《滚石》的记者明天到，采访安排在客厅，他们说大概需要两到三个小时。摄影师同行，但不另外安排棚拍，就在采访现场拍几张。」
郑辉点头确认这个行程，《滚石》的读者群体偏成熟，正好是这张专辑最需要触达的人群。
采访那天，记者准时到达。
记者是个四十多岁的白人男性，他在沙发上坐下，开门见山地说：「我听了你的新专辑，十一首歌，从头到尾听了三遍。」
郑辉问道：「感觉怎麽样？」
记者说道：「第一遍的时候，我以为我打开了错误的文件。第二遍的时候，我开始怀疑自己是不是听懂了。
第三遍的时候，我意识到这张专辑不是为2008年准备的。」
郑辉没有插话，继续看着他。
记者继续说：「我做音乐记者二十年了，采访过的音乐人从摇滚乐队到流行天后，从独立音乐人到超级巨星。
但我从来没有见过一个人，在已经拥有全球统治力的情况下，还愿意做这样一张专辑。」
郑辉问他：「你觉得这是冒险？」
记者说：「当然是冒险，你上一张英文专辑卖了三千万张，如果你按照那个模式再做一张，至少还能卖两千万张。
但你没有，你做了一张九首纯器乐的电子音乐专辑，这在商业上简直是自杀。」
「但我必须承认，这张专辑让我感到兴奋，它的声音语言不属於我熟悉的任何范畴。
所以我想问，你是从什麽时候开始构想这张专辑的？」
郑辉回道：「2004年，但那个时候市场环境更不适合做这种东西。
2004年的主流电子音乐还在Trance和Progressive House的框架里，Daft Punk刚做完《Discovery》没几年，大多数人对电子音乐的认知还停留在夜店背景音的层面。
那个时间点如果我出一张这样的专辑，大家会觉得我疯了。」
「所以你等了三年。」
「不是等
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