“陈参赞的意思是？”
“新加坡国家档案馆，收藏了大量英殖民时期的华工档案、口述历史。如果剧组需要，我们可以开放部分资料。”
陈启明顿了顿，“另外，1965年建国时期的影像资料，包括李光耀先生的一些未公开讲话，也可以酌情提供。”
这个橄榄枝，抛得有些意外。
赵鑫沉吟片刻：“条件呢？”
“没有硬性条件。”
陈启明微笑，“如果一定要说，就是希望电影，能在新加坡首映时，办一场学术讨论会。请南洋的历史学者、华侨后代、年轻观众一起聊聊，我们如何记住过去，又如何走向未来。”
“这个可以有。”
“那就说定了。”
陈启明起身，“资料清单，我下午派人送来。另外，”
他走到门口，又转身：“新加坡政府，正在筹建‘亚洲电影资料馆’，想收藏《民国时期的爱情》的原始胶片和创作手稿。不知赵先生是否愿意捐赠一份？”
赵鑫没有立刻回答。
许鞍华轻声说：“阿鑫，原始胶片只有一份。”
“可以复制。”
赵鑫看向陈启明，“但我们有个要求：资料馆必须对公众开放，不能锁在库房里。要有定期的放映、讲座、学生工作坊。让这些影像活起来，而不只是文物。”
陈启明眼睛亮了：“这正是我们想做的！新加坡是个年轻国家，我们需要用文化，来回答‘我们是谁’。赵先生，看来我们想到一块去了。”
送走陈启明后，谭咏麟挠头：“新加坡这么积极？有点不对劲吧？”
“很对劲。”
赵鑫走到窗前，“新加坡1965年，被踢出马来西亚，被迫独立。他们最懂‘无根’的焦虑。现在他们经济起飞了，开始找‘魂’。《民国》和《槟城空屋》讲的，恰恰是南洋华人的‘根与魂’。他们需要这些故事，来建构自己的国家叙事。”
“所以我们在帮他们？”张国荣问。
“不，我们在合作。”
赵鑫转身，“新加坡有档案，我们有创作能力。他们需要故事，我们需要史料。这是双赢。”
他顿了顿：“而且你们发现了吗？日本、台湾、新加坡，亚洲这些地方，都在用各自的方式，回应同一个问题：在现代世界中，我们是谁？香港如果只盯着本地票房，就错过了参与这场大对话的机会。”
中午十二点，食堂里的气
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