同样是奥斯卡最佳影片，但国际影响力也有不同，《阿甘正传》《铁达尼號》肯定是最顶尖的那一批，只要喜欢电影的几乎没人不知道，没人没看过。
罗伯特·雷德福的《普通人》属於没什么影响力的最佳影片，仅在特定国家特定时间受到追捧的时代產物，传播度远不如输给它的《愤怒的公牛》。
因为在80年代初，美国人在经歷了自由狂放的人生追求，开始重新正视並思考传统和社会的伦理，对曾经的放纵进行反思，並引领“道德回归”。
所以这几年的奥斯卡最佳影片基本都是《克莱默夫妇》《普通人》《母女情深》这种家庭片。
但用不了多少年，时代风气一变，也就无人问津了。
同为奥斯卡最佳影片，《走出非洲》的影响力介於两者之间，和《末代皇帝》《甘地传》这些最佳影片可以归为一类，是讲文化衝突，讲异域故事的。
罗伯特·雷德福觉得魏明熟悉非洲很正常，因为迄今为止他在欧美国家影响力最大的作品是《狮子王》《侏罗纪公园》《第九区》，其中有两部都是非洲题材。
但魏明告诉他：“我並不曾去过非洲，谈不上熟悉，不过因为创作需要，有一定了解，对两获诺贝尔文学奖提名的艾萨克·丹森更不陌生，在创作《狮子王》的时候我就曾阅读过大部分她创作的非洲题材作品。
艾萨克·丹森本名凯伦·布里克森，出身于丹麦大地主家庭，她也有很多笔名，艾萨克·丹森是最知名的一个，在欧洲文坛有著崇高地位。
听到这话，罗伯特·雷德福喜上眉梢，迫不及待道：“那能不能帮忙看看这个剧本的问题，我知道这个要求有些冒昧，但如果你对剧本的贡献达到一定比例，编剧一栏可以加上你的名字，酬劳自然也不在话下。”
罗伯特·雷德福倒是好算计，魏明可是金棕櫚和雨果奖得主，英文创作能力也是得到主流奖项认可的，而《走出非洲》的初始编剧科特·路德特克其实是从新闻人转型而来的编剧，属於半路出家。
儘管他写的第一部剧本《缺席的审判》就提名了奥斯卡最佳原创剧本奖，但《走出非洲》也不过是他的第二部作品而已，资方对他也不是很放心。
所以加上魏明的名字，反倒是可以让这部影片增色。
魏明犹豫了一下问：“这部电影的投资方是哪家？”
“是环球，”罗伯特·雷德福道，“不过西德尼·波拉克是我的老朋友，我也愿意出一部分资金帮助他完
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