手法”的跨流派作家。
核心可归为“魔幻现实主义”与“德国战后批判文学”的交叉范畴。
同时兼具“荒诞派”与“社会批判文学”的特质。
所以对待他的作品就很好的能做出一些判断。
他没像其他人那样托张威联翻译，而是直接用流利的英语开口：“格拉斯先生，我想补充您刚才的观点。您说‘怪诞是向外的鼓’，
这让我想起鲁迅的《狂人日记》——狂人说‘吃人’，不是真的吃人，是用‘疯话’敲醒麻木的人；
您的奥斯卡敲鼓，是用‘拒绝长大’敲醒遗忘历史的人。
两者都用‘看似反常’的方式，说最清醒的话。但不同的是，鲁迅的‘疯’里藏着绝望，您的‘怪诞’里藏着希望。
奥斯卡最后还是选择面对成人世界，就像德国最后还是选择面对二战的历史。”
这话让教室瞬间静了。
听懂的都在思考许成军说的话，比如王远华此时就沉默了。
听不懂的学生们看着张威联。
希望听到复旦这个明星作家有什么样的高见！
张威联先生手里的笔停在纸上，抬头看向许成军，眼里满是惊讶。
这个年轻人不仅英语流利，还能把鲁迅和格拉斯的创作逻辑勾连起来，这是世界文学和比较文学的底子。
许成军要知道一时间估计也是扶额颔首。
绕不出比较文学的圈子了是吧？
张威联低声询问旁边的翻译：“这是谁？”
“许成军，当下最畅销的青年作家。“
张威联脸色恍然，低声跟格拉斯交流几句，说明了许成军的身份。
安静的时间里。
王远华放下笔记本，跟旁边的白华说：“这小伙子不简单！把中西文学的‘反思’捏得这么顺，比我们这些研究了几十年的还通透！”
“他刚说啥了？”
“自己好好听！””
格拉斯往前探了探身，用英语追问：“你读过《狂人日记》？能具体说说鲁迅的‘绝望’吗？”
“当然。”
许成军的英语清晰而沉稳，“鲁迅写狂人最后‘病愈’，回到正常生活，其实是种绝望——他知道自己改变不了‘吃人’的礼教；
而您写奥斯卡长大，是种希望——他知道自己能守住‘不变成刽子手’的初心。
但两者的核心是一致的：文学要做‘醒着
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