响较大，喜欢拍摄现实题材，且故事内容大都比较黑暗混乱，譬如讲黑手党小混混的《穷街陋巷》，反越战的《出租车司机》，讲宗教的《基督最后的诱惑》等。
他来国内拍电影很难得到上面的批准。
吃过早餐，还没来得及回到楼上房间，张主任接到电话，有几家媒体记者想采访李茂森，询问电影相关问题。
“李导，这是个宣传我们国家电影的好机会，你和记者们聊聊，讲讲华夏电影和改革开放，不过说话时注意一点，不该说的千万不能说。”
张主任叮嘱说。
李茂森点点头，即使不宣传国家电影，他也准备接受采访，目的是增加《一个都不能少》曝光率，吸引外国片商的注意。
关注的人多了，电影版权也能多卖些钱。
采访地点在影展中心的休息室，媒体有来自《晚邮报》《24小时太阳报》《威尼斯早报》记者，也有意大利《电影》杂志编辑，法国《电影手册》编辑等。
由于华夏电影在国际影坛上存在感较弱，媒体过去关注的不多，对华夏电影和电影人了解也不多。
此时面对他这个华夏导演，记者们像是好奇宝宝。
在提问环节，记者们先询问他的个人经历，再询问华夏内地电影行业的情况。
要他根据实际情况谈谈内地电影和电影导演，谈谈他对当前世界电影行业的看法等。
李茂森在自我介绍时，只提到过去是华夏武术表演团队的一员，从去年开始接触导演工作，并根据身边的真实事件拍摄出一部电影，正是入围威尼斯电影节主竞赛单元的《一个都不能少》。
他推荐的华夏电影有《雷雨》《日出》《城南旧事》《红高粱》等八十年代上映的电影。
在八十年代之前，国内电影走的是一条与国际电影完全不同的道路，在那之前政治电影比较多，推荐出来也不会有人看。
从改革开放之后，国内才涌现出一批叫好又叫座的电影。
譬如《少林寺》《喜盈门》《庐山恋》《天云山传奇》《405谋杀案》等国内票房均超过1亿元，按照当时的汇率，也有五六千万美元。
这个票房成绩放在美国也非常出色。
李茂森在讲解时，用几部电影证明内地电影行业发展欣欣向荣，未来华夏电影市场会是世界电影市场最重要组成部分。
张主任在门口满意地点点头。
“李导演，根据日本电影学者的研究，华
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