加上需要中国的廉价工业品,两国正处于历史上最亲密的一个蜜月期。
辩证主义唯物思想告诉我们,事态都是动态发展的,不能用后世的情况,粗暴套入现在的状态。
单看眼下,真正处心积虑在国内搞事的是霓虹,美国政商界的态度是拉拢和投资,好莱坞是天然的歧视,而欧洲则一视同仁的看不起所有非欧地区。
这中间的区别,本质上是敌对程度不同的划分,也是轻重缓急的判定。
反对欧洲、批判欧洲、敌视欧洲,都不是当务之急,甚至根本就没有丝毫必要——只要静静看他们衰落下去就好了,费什么多余心思?
因此,方星河并不十分排斥拿欧洲三大奖,他只是不接受以“抹黑国内讨好评委”的方式去拿奖。
但巩俐给出的意见是……你并不需要讨好任何人。
“反正最近两届电影节有这么一个趋势——关注校园暴力和相应的现实压力。
缘由是1999年美国科伦拜恩校园枪击案,这个事儿闹得特别大,枪手动机复杂,包括报复欺凌、寻求名声、对社会的不满、沉迷暴力文化等等,形成了非常巨大的影响。
这种影响渐渐传导到欧洲,在上一届的威尼斯和戛纳电影节里都有所体现,但还没到巅峰。
我想,真正的关注度巅峰应该就出现在今年。
因为电影是有滞后性的,影视界对于这种社会敏感议题的审视和反思也有滞后性,最终会给同类型作品一个特殊的展示空间和盖棺定论。
你有没有意识到,其实这跟你的《苍夜雪》有一种惊人的贴合?
如果拍摄相关题材,并且拍出了深度和现实意义,明年初的戛纳和年中的威尼斯,都有巨大的获奖机会。
不需要你消费国人的苦难,你就扎扎实实拍一部校园霸凌题材的少年爱情电影,就有机会拿奖,这种机会千载难逢!”
因为激动,俐姐的语言有些凌乱。
但方星河完全理解了。
还得是一线专家啊,这个由信息差所导致的思路,简直绝了。
谋子也完全认可了巩俐的想法,并且从导演的角度进行了一番提炼。
“我既当过评委,也拍戏,还拿过奖,你看我和老陈拿奖的作品,其实都不是单纯的消费苦难,里面是有精神内核的,不要觉得欧洲人不能理解咱们的内核,其实都是人,很多感情都共通。
所以我跟咱们国内有些导演处不来,他们的路走偏了。
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