业上帝”的视角了。中国电影怎么发展,好像必须由他和他那套工业化标准来定义。
万哒的做法可能激进,但也是一种探索,他上来就定性不看好,用他的成功来否定其他可能性,这是一种话语权的垄断。
“其惟春秋”听起来是交给历史评判,但在他已经拥有巨大影响力的当下,这种话术本身就是在影响历史评判的方向,对其他竞争者很不公平。
内地的意见领袖和大报媒体们不置一词,楠方在这件事上也出奇地沉默,但不代表港台媒体和电影业人士会三缄其口。
除了一些还需要在内地发展的导演和演员,歪屁股媒体和对抗性势力们还是开始鼓噪起来。
因为首富是管不到他们的,更因为他们对路老板的攻讦,对于他们的“当局”是正治正确。
其中,2010年金马主席黄建业就有话说。
黄建业时任台北艺术大学戏剧系及电影创作研究所专任副教授,曾任剧本创作研究所、剧场艺术研究所所长,主导电影美学与实务课程,以及今年的金马主席。
如同路老板此前两次当众炮轰所言,黄建业上一世最有名的“手笔”,是在2010年的金马评选中玩了一些列骚操作,最后把湾省电影圈力捧的阮静天抬上影帝宝座。
这些骚操作包括了直言徐凡在《塘山大地震》中表演过于猛烈,结果被裤子狂批;
包括在第二轮投票中未按规定进行第三轮表决,导致张艾嘉意外出局,以及出于被广受诟病的“本土保护主义”,把影帝给了《艋舺》的阮静天。
这一年阮静天的竞争对手是谁?
《十月围城》里饰演革命志士李玉堂,兼具家国情怀与人性挣扎的王学圻;
《春风沉醉的夜晚》里以细腻肢体语言呈现同星恋者的隐痛,获戛纳影帝提名的秦昊;
以及在《透析》中通过微表情传达法理和人性撕扯的倪大红。
但黄建业主持下的金马还是“力排众议”把影帝给了阮静天,是在当时引起了很大争议。
他获奖后,在随之而来的亚太影展只获得了两票,评审麦若愚直言“年轻演员的刻意表演在老戏骨面前显得生硬”;
内地片商也集体抵制后续金马合作,华艺公开表示“我们需要重新评估参与价值”。
很显然,金马的操作并不是单单出于艺术考虑——
2010年的湾省电影业正处于复苏的关键期,这两年的《海角七号》引爆市场后,亟
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