周迅饰演的女性站在房门前,深吸一口气,抬手准备敲门。
这个镜头可以交代故事发生的空间环境,让观众对即将进入的月子房场景有一个初步的整体认知。
同时,通过人物的动作表现出其不太情愿的心态。
路老板看着画面中的显示器发出微调的指令:“赵老师,让人物处于画面中心偏上的位置,门及周围环境合理呈现,为后续进入房间做铺垫。”
“OK!”
推轨镜头结合跟拍,跟随长镜头进入房间。
周讯敲门并听到屋内回应后,推轨镜头开始启动,摄像机跟随她慢慢进入房间,保持较低的拍摄角度,大概在她的腰部位置。
这是一个叙事细节。
70年代的农村妇女和周讯这样带着显而易见的小资女性的差距很大,就从这婀娜的腰线上就看得出。
跟拍从背后跟拍她的脚步移动,拍摄她一边走进来一边观察屋内情况的过程,展现出她对伺候月子这件事的生疏和些许无奈。
“咔!”
路老板想了想更正了此前的指令:“进入房间以后,少做一些摇移吧,不然人物的心理立不住了。”
赵飞点头,秒懂他的意思。
摇移太多,把床和家具都晃到镜头里,可以增加场景的丰富度和空间感,但是不利于表达此时周讯心情的郁郁。
周讯回到原位,所有人就位,路老板却突然站起身来。
不知道为什么,今天他怎么拍都不对劲,感觉进入不了状态。
每一帧,此前在他脑海中的预演,再到镜头中都是如此的陌生和疏离,好像。。。
好像回到他前世在北电第一次碰摄像机一样。
他踱步过去查验了一下灯光。
这段戏是在房间窗户的位置放置的主光源,模拟自然采光。
使用柔光灯箱,光线透过窗户纱帘照射进来,使整个房间有一个基础的明亮度。
“老吴,待会看情况微调一下,周讯个子不高,要避免出现过亮的高光区域或过暗的阴影,确保人物在各个位置和动作下都能有合适的光线效果。”
“好的,导演。”
老吴也是跟着他好几个剧组的老灯光师了,还是第一次看见他这副捉摸不定的样子。
这是昨天喝多了还怎么?
这段一镜到底的设计独具巧思。
开场是固定的全景镜头;
接着是
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