前的《石头》和《赛车》都是这样。
还是那句话，做导演的要对得起投资人，人家花了真金白银的给你练手，那你也要有同样认真的态度。”
张辰本来想要讲一下宁昊和《无人区》的故事，后来觉得不妥，还是算了。
这时候有人又说道：“学长，能不能跟我们讲讲《环太平洋》这种科幻片的流程，需要如何筹备，如何拍摄，如何上映……”
“是啊，是啊~”
那人说完，周围立马一片附和声。
“嗯，这个可以~”
张辰也觉得刚才有些不合适，正好有人转移话题。
他想了想：“在好莱坞，类似的科幻片一般遵循727原则，即筹备7-8个月，拍摄2-3个月，后期同样是7-8个月。
《环太平洋》也差不多，前期筹备需要的时间非常长。
尤其这还是国内第一部科幻电影，很多配套设备都没有，需要自己搞或者从国外采购……
我拿《环太平洋》举例，《环太平洋》的拍摄需要用到超大摄影棚，这个国内是没有的，只有英国松林制片厂才有。
所以，要么我去英国拍摄，要么就在国内自己造。
前者价值不菲，后者同样价值不菲。
不过好在横店影视基地愿意无偿帮我们建设摄影棚，所以我们决定在国内拍。
同样的道理，电影里用到的各种机甲模型，科幻的驾驶舱这些物理特效都需要重新造，为此我专门组建了一个物理特效小组。
科幻片和常规电影不同，它里面的场景在现实社会是找不到原型的。
几乎都需要物理特效或者电脑特效来合成。
这就需要前期必须准备的很完备。
在开拍之前，每一个机甲，每一个怪兽，每一个镜头都需要确定，这就需要大量的分镜头和概念图。
眼睛能看到的东西才是导演和后期交流的基础。
据我们的统计，《环太平洋》整部影片，有超过4000个特效镜头，大概需要3000多张概念图，分镜头画稿的数量可能要超过6000个，这是一个非常巨大的工作量，靠几个人根本无法完成。
这还只是一部分。
当分镜头画稿完成后，还需要找美术师将所有分镜头画成油画一样的画面。
有了这些画面，特效师们才能根据画作开始建模，有些部分甚至需要提起渲染。
这每一步都是时
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