者和主持人的角色，偶尔提出一个问题来引导讨论方向，但没有对任何一部电影做出明确的倾向性表态。
会议结束後，威尼斯工作人员按郑辉的要求协调了一间小型放映厅。
七个人走进去坐下，郑辉从最基本的背景开始讲起，简要勾勒了电影所涉及的那段历史的轮廓。
不涉及政治判断，只提供事实框架，那是一个什麽样的时代，人们处於什麽样的状态，日常生活被什麽样的力量扭曲。
然後他逐个解读电影中的关键意象，疯母亲，鞋子，铁轨，鸵鸟，天鹅绒，石头，树。
那些在没有语境的情况下看起来荒诞不经的东西，在中国特定的历史和文化背景下，每一样都有它的来源和指向。
他说得不多，点到即止。有些东西不适合展开，有些东西展开了也未必能让这些外国人真正理解，但基本的因果链条和象徵关系，他理清了。等郑辉停下，范霍文第一个说道：「原来是这样。」
坎皮恩说了一句：「如果在放映之前就知道这些，我看这部电影的感受会完全不同。」
伊纳里图没有说话，但他眼神里也没了困惑。
布雷亚兴奋地说：「我就说这部电影有东西！现在那些东西有名字了。」
欧兹派特若有所思地点头：「这样再看一遍的话…」
「要不要现在再看一遍？」克里亚勒斯问道。
几个人互相看了看。
「那就再看一遍。」范霍文说道。
灯暗了，银幕亮了，《太阳照常升起》第二遍放映开始。
这一次，郑辉能感觉到身边的人看这部电影的状态完全不同了。之前是被动地接受画面冲击，现在是带着钥匙去打开一扇扇门。
每当一个之前让他们困惑的意象出现时，郑辉能感到他们的呼吸发出了理解的共振。
放映结束，灯再次亮起。范霍文转过头看着郑辉，老头的眼神里有欣赏。
他说道：「这部电影，足够诠释先锋艺术这个词。它不是在故弄玄虚，它是在用一套我们不熟悉的密码写作，而密码本身就是内容的一部分。」
坎皮恩补充道：「而且它有愤怒，有悲伤，但又有种很奇特的…我不知道怎麽说…生命力？就好像无论发生了什麽，太阳还是会升起来。」
伊纳里图终於开口了：「如果它只是一个关於历史的寓言，那它只是好。但它同时也是一个关於电影语言本身的实验，他在用画面思考，而不是用台词
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