把雨林老藤泡软后盘成胎,再抹上稻壳瓷土,入窑时加少量硝石,藤丝烧不尽,会成瓷里的‘筋骨’。”
元宇宙修复工作同步展开。林墨将工坊的藤编纹路扫描进系统,阿南操控虚拟藤条在紊乱的图谱里穿梭,金敏俊用新罗银丝数字组件固定藤结,田中裕太则用奈良金箔调和瓷釉颜色。流浪站在现实的窑址旁,将稻壳瓷土抹在藤编胎上,指尖划过的纹路,与元宇宙里阿南编织的数字藤纹完美重合——当最后一个藤结收紧,元宇宙里的青瓷突然恢复了温润的青釉色,藤编纹样顺着瓷瓶缠绕而上,如湄公河的水波。
最惊喜的发现藏在工坊的砖缝里:一卷用藤皮包裹的竹简书,上面用汉文和暹罗文写着:“永乐四十年,与暹罗匠颂猜先祖共制藤瓷,藤承雨林气,瓷含稻壳香,银丝固其骨,防蚀护其表,陆海丝路于此相拥。”林墨将竹简书的数字模型导入展馆,东南亚展区瞬间亮起,与之前的东亚、南亚展区连成一片完整的“亚洲非遗带”。
当第一只新制的藤瓷碗从窑中取出时,元宇宙里的虚拟碗同步生成——阿南在虚拟空间敲响碗沿,现实中的碗竟发出共鸣声,声波通过信号传向全球,与马里的锻铁声、北极的铜铃声交织。张婶立刻用这只碗盛上鱼丸,撒上云南的香茅和暹罗的柠檬叶:“这就是‘味觉非遗’,碗是藤和瓷做的,味是两地混的,和丝路一个理儿。”
傍晚的吴哥窟蓄水池边,少年们围坐在一起编织藤编。阿南教金敏俊编暹罗的莲花结,流浪则用稻壳瓷土给藤编胎上釉,林墨的平板投射着元宇宙的光影,将藤编的影子映在蓄水池的水面上,与远处巴戎寺的佛面倒影重叠。流浪摸着碗沿的藤丝,忽然明白:匠魂从不是单独的纹样,是藤,缠着彼此的手;是瓷,融着各地的土。晚风掠过蓄水池,带着藤香与瓷土的气息,和元宇宙里传来的笑声一起,漫过吴哥窟的千年石缝。
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